其一是大宅门里闲得蛋疼的争权夺利，男女主人公插花式地你侬我侬，要死要活，最后共同奔向新生活的肥皂剧，这是绝大多数年代剧的套路，也是观众们受用的套路；其二走得比较超前，更多着墨于展现、控诉封建大家长制度，对人性，尤其是女性的摧残和压迫

而一干女角和配角还进行了更大程度的改动，傅红雪父亲易名、女主角从翠浓变成周婷和明月心、向应天成最大反派等，更混搭了如堕入崖底获神功、六大门派开会等类金庸情节，可谓处处令武侠迷扶额称奇，更别提那些智商被吃掉的圈套、逻辑被吞噬的神展开，带来了别样的喜感

是以，在某种水平上看，王伯驹只是以一个孤独的小常识份子的心态但愿儿子能选择一个高尚的职业，而不是寻求自由那末伟年夜。

　　　　故事的外壳年夜概是很庸俗的。...