不再是举着照片皱眉头的女摄影师，而是真正踏足在这片带着血泪的地盘上；第三个故事中的亚历山年夜，固然回到了故里，一起头依然是被看成外村夫对待，而最后他为了打破宗教、平易近族间的冲突，解救了萨米娜，献出了生命。

神权的极端与平易近主的多样所酿成的矛盾，使导演在影片中包括了良多只可领悟的政治隐喻，好比当纳德不肯分开得了老年痴呆的父亲而出国时，头巾宽松而且染着棕红色头发的西敏（代表鼎新派）质问丈夫：你父亲底子已认不出你这个儿子了，你还有甚么需要留下来？纳德回覆：可我究竟结果还认得他是我父亲。

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